Quelle und Interpretation stehen zueinander in einem komplementaren Verhaltnis, das grundsatzlich jede geisteswissenschaftliche Arbeit strukturiert. Die divergierenden Bestimmungen und Ausdifferenzierungen der beiden Begriffe in den einzelnen Disziplinen haben dazu gefuhrt, dass sich ein breites Spektrum unterschiedlicher, teilweise auch inkompatibler Ansatze und Methoden ausgepragt hat. Die Gleichsetzung von Quelle und Texttrager, die die musikwissenschaftliche Begriffsbestimmung bis heute dominiert, bedeutet eine nicht in jedem Falle zutragliche Verkurzung, da sie Gefahr lauft, das Quellenstudium in die Schranken rein hilfswissenschaftlicher Erwagungen zu verweisen und die Interpretation - die musikalische Analyse also - zur Exegese eines von der Quelle ganzlich abgehobenen Werkes zu verklaren. Diese Problematik fokussierend, bietet der hier prasentierte Band Fallstudien zu unterschiedlichsten Epochen der Musikgeschichte - von der frankoburgundischen Chanson des 15. Jahrhunderts bis zum Jazz. Eine Gruppe von Beitragen setzt am materiellen Aspekt des Quellenbegriffs an: Am Beginn jeder Quellenerfassung steht die Frage nach der Zuverlassigkeit und Authentizitat dessen, was bezeugt ist. Auf diese aufbauend stutzt sich unsere Kenntnis von Werkgenese und Textgeschichte. Dieser Befund kann in Hinblick auf die Bestimmung der Textgestalt, sei es fur editorische oder analytische Fragestellungen fruchtbar gemacht werden. Eine andere Gruppe konzentriert sich auf Fragen des Kontextes: Dieser kann zum einen zur Typologisierung ubergeordneter Merkmale dienen (Stil, Gattung, kulturelle Identitat), zum anderen Anstosse zur Interpretation durch Phanomene der Rezeption geben, und zwar in der Untersuchung von intertextuellen Bezugen und dem durch sie signalisierten historischen Wandel von Verstehensprozessen. Die Beitrage zu diesem Thema scheinen wie kaum andere geeignet, die wissenschaftliche Arbeit von Martin Just zu wurdigen. Seine Untersuchungen von Manuskripten des 15. und 16. Jahrhunderts gehoren zu den grundlegenden Arbeiten der musikalischen Kodikologie. Parallel dazu nehmen Analysen musikalischer Werke in einem sehr breiten historischen Rahmen einen herausragenden Platz in seinen Schriften ein. Es liegt daher nahe, diese beiden Facetten von Justs Studien nicht nur separat zu betonen, sondern auf das Wechselspiel einzugehen, das sich aus deren Verbindung ergibt. Quelle und Interpretation stehen zueinander in einem komplementaren Verhaltnis, das grundsatzlich jede geisteswissenschaftliche Arbeit strukturiert. Die divergierenden Bestimmungen und Ausdifferenzierungen der beiden Begriffe in den einzelnen Disziplinen haben dazu gefuhrt, dass sich ein breites Spektrum unterschiedlicher, teilweise auch inkompatibler Ansatze und Methoden ausgepragt hat. Die Gleichsetzung von Quelle und Texttrager, die die musikwissenschaftliche Begriffsbestimmung bis heute dominiert, bedeutet eine nicht in jedem Falle zutragliche Verkurzung, da sie Gefahr lauft, das Quellenstudium in die Schranken rein hilfswissenschaftlicher Erwagungen zu verweisen und die Interpretation - die musikalische Analyse also - zur Exegese eines von der Quelle ganzlich abgehobenen Werkes zu verklaren. Diese Problematik fokussierend, bietet der hier prasentierte Band Fallstudien zu unterschiedlichsten Epochen der Musikgeschichte - von der frankoburgundischen Chanson des 15. Jahrhunderts bis zum Jazz. Eine Gruppe von Beitragen setzt am materiellen Aspekt des Quellenbegriffs an: Am Beginn jeder Quellenerfassung steht die Frage nach der Zuverlassigkeit und Authentizitat dessen, was bezeugt ist. Auf diese aufbauend stutzt sich unsere Kenntnis von Werkgenese und Textgeschichte. Dieser Befund kann in Hinblick auf die Bestimmung der Textgestalt, sei es fur editorische oder analytische Fragestellungen fruchtbar gemacht werden. Eine andere Gruppe konzentriert sich auf Fragen des Kontextes: Dieser kann zum einen zur Typologisierung ubergeordneter Merkmale dienen (Stil, Gattung, kulturelle Identitat), zum anderen Anstosse zur Interpretation durch Phanomene der Rezeption geben, und zwar in der Untersuchung von intertextuellen Bezugen und dem durch sie signalisierten historischen Wandel von Verstehensprozessen. Die Beitrage zu diesem Thema scheinen wie kaum andere geeignet, die wissenschaftliche Arbeit von Martin Just zu wurdigen. Seine Untersuchungen von Manuskripten des 15. und 16. Jahrhunderts gehoren zu den grundlegenden Arbeiten der musikalischen Kodikologie. Parallel dazu nehmen Analysen musikalischer Werke in einem sehr breiten historischen Rahmen einen herausragenden Platz in seinen Schriften ein. Es liegt daher nahe, diese beiden Facetten von Justs Studien nicht nur separat zu betonen, sondern auf das Wechselspiel einzugehen, das sich aus deren Verbindung ergibt.