Excerpt from Mittheilungen der Kaiserl. Königl. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale, Vol. 5: Jahrgang 1860

Dieanordnung ist ungewohnlich und bei dem schlech ten Zustande grosser Stellen nicht völlig verständlich. Oben Christus' als Weltrichter (von dessen Gestalt, wie gesagt, der wichtigste obere Theil zerstört ist) in der Mandorla, die von fliegenden Engeln gehalten wird und von welcher ein breiter Teppich von drei Streifen, einem dunkeln zwischen zwei weissen, mit Schrift, schon italie nisch und nicht urkundlichen, sondern erbaulichen Inhalts, herabhängt. Neben diesem Teppich zuerst ein schmaler Fries mit der Auferstehung der Todten in kleiner Dimension, darunter dann aber in mehr als Lebensgrösse Schaaren der Seligen, mit emporgehobenem Antlitz, singend und lobpreisend. Endlich unten ein Fries mit Vierpässen, welche die Gestalten der Tugenden und Laster enthalten Castitas, Gula, Ira, Avaritia u. S. W. Am Besten erhalten waren jene kolossalen Gestalten der Seligen, welche in der Führung der Umrisslinien, in der Modellirung, in manchen Einzelheiten, namentlich in der Hebung des Kopfes den Zusammenhang mit der Schule Giotto's nicht verken nen lassen, und nicht ohne Empfindung und ernsten Aus druck sind, aber doch nicht einen seiner unmittelbaren Schüler. Sondern einen späteren mittelbaren Nachfolger vom Ende des XIV. Jahrhunderts zum Urheber haben wer den. Besser unterrichtet sind wir dann über die Malereien der Altarnische; unten die Geschichte Johannes des Täu fers, zwar nicht von ausgezeichneter Tiefe und Schönheit, aber doch anziehend, verständlich erzählend, in der schlichten, ruhigen Haltung und mit der Iiebenswürdigen Naivetät des XIV. Jahrhunderts, bei der Flucht des Heiligen in die Wüste und bei seiner Predigt mit landschaftlich aus geführtem Hintergrunde; darüber in der Wölbung die Krönung Mariä, auf den vertretenden Pfeilern einzelne Heilige, die oberen unter gothischer Architectur. Leider ist die Inschrift, welche über die Entstehung dieser Ma lereien Auskunft geben sollte, nicht vollständig erhalten; der Maler hat sie nämlich auf den Abacus der beiden Säu len zwischen den zwei Fenstern des Chores, also, da diese Säulen ziemlich niedrig sind, auf eine einigermassen ex ponirte Stelle nur mit dem Pinsel aufgeschrieben, und sie ist theilweise abgestossen, also unrettbar verloren. Da die Säulen fast an der Wand stehen, hätte er an jeder drei.

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