Excerpt from Galleria Dell'i. E Reale Accademia Delle Belle Arti di Firenze: Pubblicata con Incisioni in Rame da una Società Artistica ed Illustrata da Chiare e Intelligenti Penne Italiane

Ma se la seconda maniera è più facile e pnt sicura; se bastante a chi ha già l' occhio e la mente educati alle opere del bello è non pertanto manchevole per ogni altro osservatore, ove non abbia chi gli additi le recondite bellezze di un disegno, la ragione del comporre, il vario modo del lineare, ombrare, scortare, ec. Imperciocche costui troppo sovente scambiera il semplice col gretto, il grazioso col manierato, e sempre anteporra l' effetto momentaneo dell' insieme alla savia considerazione delle parti. Da ciò ebbero origine le Illustrazioni dei dipinti, le quali, quando siano fatte da chi ha scienza dell'arte, offrono il vantaggio di raggiungere i due metodi storici. E invero, non così testo si fu manifesto questo nuovo modo di narrare la storia della pittura, che le gallerie del Belvedere a Vienna, del Louvre a Parigi, de' Pitti e degli Uffizi in Firenze, la Reale di Torino, ec. Ec. Si affrettarono a far conoscere quanti capi lavori accoglievano dei pennelli Italiani, Alemanni, Spagnuoli e Fiamminghi, con inestimabile vantaggio delle Arti, potendo ognuno senza il dispendio e il disagio di lunghi viaggi, acquistare notizia delle d'i/ferenti Scuole pittoriche di Europa, in ciò che spetta al disegno e alla composizione.

Confortati da si nobile esempio noi di presente diamo incisa e da chiare penne illustrata la I. E R. Galleria dell' Accademia Fiorentina; opera eseguita da pochi e caldi amatori e cultori delle Arti con unità di consiglio. Essa ne porge, con lievissime interruzioni, tutti gli Arlefici che segnano i tre periodi luminosi della Scuola Fiorentina Scuola alla quale come rami al loro tronco, si rannodano le altre sparse per tutta Italia, non essendo omai chi ignori, come Giotto portasse l'arte in Napoli, tra Veneti e tra Romani come Lionardo debba a buon diritto appellarsi fondatore e padre della Scuola Lombarda; e che lo stesso divino Raffaello in Firenze mutò stile e colore dopo vedute le opere del Vinci, del Buonarroti e del Porta. Una tavola pertanto di Cimabue chiarirà come, a malgrado i precetti e gli esempi dei Bizantini, egli sapesse improntare ne' suoi dipinti il genio e la natura italiana. Diverse tavole di Giotto proveranno lui essere veramente il padre della nostra pitt-ura quanto fosse in lui lo stu-dio della natura, quanta la efficacia nel significare il proprio concetto quanta la filosofia nel comporre. Dipinti del Gaddi, del Buffalmacco, e degli altri discepoli o imitatori di Giotto, faranno manifesto come niuno tra costoro vincesse il maestro, se non già tal fiata nella più diligente esecuzione, o in alcun debole tentativo di scorto o di prospettiva; paghi solo di mantenere l' Arte in quella stessa condizione nella quale loro era stata trasmessa dal pittore di Vespignano. Una tavola di D. Lorenzo monaco camaldolense, ed alquante del domenicano Angelico daranno all' osservatore contezza di quella Scuola, che alcuni con nuovo vocabolo appellarono mistica, per essere sopra ogni altra improntata di un meraviglioso affetto devoto, del quale niuna età, niuna Scuola vide mai, non che il maggiore, l' eguale. Chi non ravvisera nell' Adorazione dei Magi di Gentile da Fabriano il discepolo o imitatore dell' Angelico: il pittore del quale asseriva Michelangiolo avere pari al nome avuto gentile e grazioso il dipingere? Masolino da Panicale, Masaccio, Fra Filippo Lippi ne o/i'rono il cominciamento di un nuovo e bellissimo periodo dell' Arte, nel quale, ripudiate le tradizioni degli antichi maestri, sono tutti in vagheggiare ritrarre la sola natura. Chi mai veduta la tavola di Andrea del Castagno.

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